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Biographie

Naissance	19 janvier 1944 (75 ans) Montréal
Nationalité	Canadien
Activités	Acteur, producteur de cinéma, metteur en scène, scénariste, compositeur

Autres informations

Distinction	Prix Albert-Tessier (2004)

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Pierre Hébert (né le 19 janvier 1944 à Montréal) est un producteur, réalisateur, acteur, scénariste et compositeur québécois.

Biographie |

Il fait des études en anthropologie, se spécialisant en archéologie nordique^[1], tout en réalisant quelques films artisanaux gravés sur pellicule (Histoire verte, 1962; Histoire d'une bébite, 1962). En 1964, il réalise Opus 1, court-métrage préfigurant ses premiers films professionnels: il y explore le phénomène de la persistance rétinienne, ce qu'il continuera d'expérimenter jusqu'à Around Perception (connu en français sous le titre Autour de la perception).^[2]

En parallèle, il est l'un des rédacteurs de la revue de cinéma Objectif, où il écrit notamment à propos des premiers films de Jean Pierre Lefebvre et de Jacques Leduc^[3].

De 1965 à 1999, Hébert est à l’emploi de l’Office national du film du Canada, où il a d'abord travaillé au studio d’animation de la Production anglaise. Les premiers films qu'il y réalisent s'inspirent de la musique sérielle^[1] (Op Hop - Hop Op, Opus 3) et peuvent être rattachés à la veine du cinéma structurel. Il signe en 1968 un film didactique singulier, Explosion démographique, dont le titre original anglais est Population Explosion et pour lequel il collabore avec le musicien de jazz Ornette Coleman. En 1969, il passe à la Production française où il sera brièvement producteur, de 1970 à 1971. Hébert retourne ensuite à la réalisation jusqu’en 1996.

De 1974 à 1982, il tourne une trilogie inspirée de la dramaturgie de Bertolt Brecht, composée de Père Noël ǃ Père Noël ǃ (1974), Entre chiens et loup (1978) et Souvenirs de guerre (1982). Techniquement, ces films sont caractérisés par l'utilisation d'éléments découpés, de gravure sur pellicule à des fins narratives (sauf pour le premier film de la trilogie) et par l'emploi de séquences de prises de vues réelles^[1]. En 1996, il devient directeur du studio animation-jeunesse du Programme français. À la fin de 1999, il quitte l’ONF et devient artiste indépendant^[4].

Dans les années 1980, après Souvenirs de guerre, Pierre Hébert réalise des films à partir de collaborations et d'improvisations avec d'autres artistes. Il conçoit, quelques années plus tard, les performances de gravure sur pellicule en direct. Au début des années 2000, toujours dans le cadre de ces performances, il remplace la gravure sur pellicule par un dispositif de dessin numérique.^[2] Dans la performance Balade sur Blinkity Blank, donnée avec le compositeur italien Andrea Martignoni, l'artiste revient à la gravure sur pellicule en combinant celle-ci avec le dessin numérique.^[5]

Œuvre |

Performances |

Cherchant à créer un événement autour de ses courts métrages, Pierre Hébert imagine une série de spectacles intitulée Chants et danses du monde inanimé : trois musiciens improvisateurs (Jean Derome, Robert Marcel Lepage et René Lussier) y interprètent en direct les trames sonores des films projetés^[6]. C'est dans ce contexte qu'à l'automne 1984, lors de spectacles donnés à Montréal, à Rouyn et à Québec, la trame sonore de Chants et danses du monde inanimé : le métro prend forme. Ce dialogue avec les musiciens incite le cinéaste à vouloir se placer lui-même dans la position d'un artiste improvisateur. C'est ainsi qu'il imagine un dispositif lui permettant de graver une boucle de pellicule en direct^[7]. Il s'exécute une première fois dans le cadre du spectacle multidisciplinaire de Jean Derome intitulé Confitures de Gagaku, présenté à Montréal en 1986 et en ouverture du Festival de musique actuelle de Victoriaville en 1987^[1].

Le 10 février 1987 a lieu la première d'Adieu bipède, une performance cinéma musique en hommage à Henri Michaux. Pierre Hébert y grave une boucle en direct pendant que s'exécutent les trois musiciens improvisateurs de Chants et danses du monde inanimé^[8]. En octobre de la même année, un nouveau spectacle intitulé Adieu Leonardo est conçu.

Filmographie |

Comme réalisateur |

Comme producteur |

Comme acteur |

• 
  1965 : Le Révolutionnaire
  


• 
  1973 : Des armes et les hommes
  


• 
  1988 : L'Homme de papier
  

Comme scénariste |

• 
  1968 : Explosion démographique
  


• 
  1973 : Du coq à l'âne
  


• 
  1996 : La Plante humaine
  

Comme compositeur |

• 
  1968 : Autour de la perception
  


• 
  1969 : Ça marche
  

Bibliographie |

• 
  Hébert, Pierre, « Quelques notes incongrues », ASIFA Canada, vol. 16, n^o 2,‎ 1988, p. 12-13 (ISSN 0828-7511).


• 
  Hébert, Pierre, « Journal d'un cinéaste parti à la redécouverte du direct », Ciné-bulles, vol. 7, n^o 3,‎ mars-avril 1988, p. 26-29 (ISSN 0820-8921).


• Hébert, Pierre. « Pierre Hébert: lettre du Canada ». CinémAction, no 51 (avril 1989), pp.81-83.


• Hébert, Pierre. « Un cinéaste face aux nouvelles technologies ». La Revue de la Cinémathèque, no 9 (décembre 1990 - janvier 1991), p. 9-10.


• Hébert, Pierre. L'ange et l'automate : propos sur le cinéma d'animation et autres sujets. Laval : Les 400 coups (Cinéma), 1999, 287, 5p.


• Hébert, Pierre. Corps, langage, technologie : textes, 1985-2004. Montréal : Les 400 Coups (Cinéma) , 2006, 210p.


• Hébert, Pierre. « Cinéastes et musiciens improvisent ». La Revue de la Cinémathèque, no 97, (juin-juillet 2009), p.15.

Récompenses et Nominations |

Récompenses |

• 1985 : Melkweg Cinema Award for Reality Research (Amsterdam)^[9]
  


• 1988 : Prix Héritage-McLaren remis par ASIFA-Canada


• 2004 : Prix Albert-Tessier^[9]
  

Nominations |

Anecdotes |

Références |

Voir aussi |

Bibliographie |

• Audet, Diane. Hommage à Pierre Hébert, gravures sur pellicule, cinéma, spectacles : revue de presse. Montréal : Cinémathèque québécoise, 2000, 11p.


• Bendazzi, Giannalberto. Animation : a world history : volume III : contemporary times. Boca Raton : CRC Press, 2015, viii, 416p. (Vol. 3)


• Corbet, Maurice ; Hébert, Pierre. Dessinéastes : Norman McLaren / Pierre Hébert : une filiation artistique. Montreuil : Éditions de l'Oeil, 2014, [96]p.


• Jean, Marcel. Pierre Hébert, l'homme animé. Laval : Les 400 Coups (Cinéma), 1996, 223p.


• 
  Jean, Marcel, « La nouvelle Cinémathèque : des restes d'images non identifiés », 24 images, n^o 75,‎ décembre 1994 - janvier 1995, p. 26-34 (ISSN 0707-9389).


• (en) s.n., « Ottawa '88 international animation festival », ASIFA Canada, vol. 16, n^o 3,‎ décembre 1988, p. 1-11 (ISSN 0828-7511)


• Welsh, Henry. « Le cri d'un poète : Hébert ». Jeune Cinéma, no 170 (novembre-décembre 1985), pp.34-37.


• La Rochelle, Réal. « Les performances cinéma-musique avec Pierre Hébert : la défenestration audiovisuelle (notes pour un essai) ». Revue canadienne de théorie politique et sociale, Vol. 14, no 1-3 (1990), pp.190-203.


• 
  Jean, Marcel, « Pierre Hébert et l'informatique : gravure sur pellicule et technologie de pointe », ASIFA Canada, vol. 21, n^o 3,‎ décembre 1993, p. 18-19 (ISSN 0828-7511).


• 
  de Blois, Marco, « Pierre Hébert », 24 images, n^os 3-84,‎ automne 1996, p. 52-57 (ISSN 0707-9389).


• McSorley, Tom. Scratching the surface. « The animated art of Pierre Hébert ». Take One, Vol. 6, no 16 (été 1997), pp.34-36.


• (en) Philippe, Fabien, « Living Cinema Beirut : Pierre Hébert au Liban », 24 images, n^o 134,‎ octobre-novembre 2007, p. 52 (ISSN 0707-9389)

Liens externes |

• Visionner Op Hop - Op Hop sur onf.ca


• Visionner Opus 3 sur onf.ca


• Visionner Autour de la perception sur onf.ca


• Visionner Le corbeau et le renard sur onf.ca


• Visionner Souvenirs de guerre sur onf.ca


• Visionner Entre chiens et loup sur onf.ca


• Visionner Père Noël, père Noël sur onf.ca


• Visionner Chants et danses du monde inanimé : Le métro sur onf.ca


• Visionner La plante humaine sur onf.ca


• Visionner Étienne et Sara sur onf.ca


• Visionner You Look Like Me sur vimeo.com


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• 
  (en) Pierre Hébert sur l’Internet Movie Database
  


• Site personnel


• 
  Une histoire du cinéma : Pierre Hébert, Une histoire du cinéma - 61 portraits vivants (2014), ONF.ca

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